诗四首，冰心诗四首
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时间：2024-11-28 11:36:55
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1，冰心诗四首
1一 朵 白 蔷 薇 怎么独自站在河边上 这朦胧的天色 是黎明还是黄昏 何处寻问只觉得眼前竟是花的世界中 间杂着几朵白蔷薇 她来了她从山上下来了靓妆着仿佛是 一身缟白手里抱着一大束花 我说"你来给你一朵白蔷薇好簪在襟上她微笑说了一句话只是听不见 然而似乎我竟没有摘她也没有戴依 旧抱着花儿向前走了 抬头望她去路只见得两旁开满了花垂 满了花落满了花 我想白花终比红花好然而为何我竞没 有摘她也竟没有戴 前路是什么地方为何不随她走去 都过去了花也隐了梦也醒了 前路如何便摘也何曾戴 选自《春水》2纸船—寄母亲 冰心 我从不肯妄弃了一张纸， 总是留着——留着， 叠成一只一只很小的船儿， 从舟上抛下在海里。 有的被天风吹卷到舟中的窗里， 有的被海浪打湿,沾在船头上。 我仍是不灰心地每天的叠着， 总希望有一只能流到我要它到的地方去。 母亲,倘若你梦中看见一只很小的白船儿， 不要惊讶它无端入梦。 这是你至爱的女儿含着泪叠的， 万水千山,求它载着她的爱和悲哀归去。 3繁星闪烁着—— 深蓝的太空 何曾听得见它们对话？ 沉默中 微光里 它们深深的互相颂赞了。 选自《繁星》4残花缀在繁枝上 鸟儿飞去了。 撒的落红满地—— 生命也是这般的一瞥么？ 无限的神秘 何处寻它？ 微笑之后 言语之前 便是无限的神秘了。 选自《繁星》2，初二语文诗四首
一: 1.新闻两则人民***百万大军横渡长江中原我军解放南阳2.芦花荡3.蜡烛4.就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信5.亲爱的爸爸妈妈二: 6.阿长与山海经7.背影8.台阶9.老王10.信客三: 11.中国石拱桥12.桥之美13.苏州园林14.故宫博物院15.说"屏" 四: 16.大自然的语言17.奇妙的克隆18.阿西莫夫短文两篇恐龙无处不在被压扁的沙子19.生物入侵者20.落日的幻觉五: 21.桃花源记22.短文两篇陋室铭爱莲说23.核舟记24.大道之行也25.杜甫诗三首望岳春望石壕吏六: 26.三峡27.短文两篇30.诗四首归园田居 陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。使至塞上 王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。渡荆门送别 李白渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野订俯斥谎俪荷筹捅船拉尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。登岳阳楼 陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。3，八年级语文中诗四首的全部注释
归 园 田 居（其三）种豆南山下，草盛豆苗稀:这两句写在南山下种豆，草很茂盛豆苗却稀稀疏疏的。起句很平实，就像一个老农站在那里说话，让人觉得很亲切。 晨兴理荒秽，带月荷锄归。 为了不使豆田荒芜，诗人一大早就下了地，到了晚上才披着月光回来。虽然很辛苦，但他并不抱怨，这从“带月荷锄归”的美景就可以看出来。 道狭草木长，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿无违。 路窄草长，夕露沾衣，但衣服打湿了有什么可惜的呢？这句话看似平淡，但这种平淡正好映射了结尾这一句“但使愿无违”，使得“愿无违”强调得很充分。这里的“愿”更蕴含了不要在那污浊的现实世界中失去了自我的意思。 这首诗用语十分平淡自然。“种豆南山下”“夕露沾我衣”，朴素如随口而出，不见丝毫修饰。这自然平淡的诗句融入全诗醇美的意境之中，则使口语上升为诗句，使口语的平淡和诗意的醇美和谐地统一起来，形成陶诗平淡醇美的艺术特色。 陶诗于平淡中又富于情趣。陶诗的情趣来自于写意。“带月荷锄归”，劳动归来的诗人虽然独自一身，却有一轮明月陪伴。月下的诗人，肩扛一副锄头，穿行在齐腰深的草丛里，这是一幅多么美好的月夜归耕图啊!其中洋溢着诗人心情的愉快和归隐的自豪。 “种豆南山下”平淡之语，“带月荷锄归”幽美之句；前句实，后句虚。全诗在平淡与幽美、实景与虚景的相互补衬下相映生辉，柔和完美。 使至塞上:一随轻车简从，将去宣慰将士护疆守边，奉使前行啊，车轮辘辘辗过居延。恰是路边的蓬草，随风飘转出了汉朝的世界，又如那天际的大雁，翱翔北飞进入胡人的穹天。只见──灿黄无限的沙漠，挺拔着一柱，灰黑直聚的燧烟，横卧如带的黄河，正低悬着一团，落日火红的苍凉与***。行程迢迢啊，终于到达萧关，恰逢侦察骑兵禀报──守将正在燕然前线。4，八年级上册诗四首
《归园田居（其三）》陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。《使之塞上》王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。《渡荆门送别》李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。《登岳阳楼（其一）》陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。《归园田居》（其三）在南山脚下种了豆子，杂草茂盛，而豆苗却稀疏。早起，去南山下除杂草，到晚才顶着月亮扛着锄头回家。狭窄的山路旁草木长得很高，晚上的露水沾湿了我的衣裳。衣服沾湿了又有什么可惜，只要不违背自己对心愿就好。《使至塞上》单人独乘，轻车从简，到边疆去慰问、查看，我身为使者路过居延。随风飘飞的蓬草飞出唐朝的边塞，振翅北飞的归雁，又进入了胡人居住的地方。在浩瀚无际的沙漠中，一股浓烟，直直地升起，在长长的黄河的尽头，一轮夕阳缓缓落下。在萧关遇上起码的侦察兵，我唐军统帅就在燕然这边方前线。《渡荆门送别》从荆门外渡江，远去楚国漫游。巴山尽头现出平川，长江沿着旷野奔流。月影如飞下来的明镜在水中奔走，云霞似海市蜃楼气象悠悠。无限爱恋我的故乡山水，万里送我的船。《登岳阳楼》（一）岳阳楼面朝着无边无际的洞庭湖，背靠着浩浩荡荡的长江水。惨淡的夕阳缓缓下沉，楼上悬挂的未满一动不动。来到吴蜀两国争夺荆州时的驻扎之地。徘徊在这雾霭淹没的山色之中。逃难三年，崎岖飘零，不远万里，才登上这岳阳楼凭栏远望。（如今已）鬓发斑白，（独立在）萧瑟的秋风里怀古伤今。面对那枯木沧波（眼看国土沦陷），怎能不生出无限悲愁。 ——《文言文全解》（人民日报出版社）5，诗四首翻译
归园田居南山坡下有我的豆地，杂草丛生，豆苗长得很稀。 (种豆南山下，草盛豆苗稀。) 清晨我下地松土除草，星月下我扛着锄头回家歇息。 (晨兴理荒秽，带月荷锄归。) 草木覆盖了狭窄的归路，夜露打湿了我的粗布上衣。 (道狭草木长，夕露沾我衣。) 衣服湿了又有什么可惜，只求我那心愿至死不移。 (衣沾不足惜，但使愿无违。) 使至塞上 一随轻车简从，将去宣慰将士护疆守边，奉使前行啊，车轮辘辘辗过居延。 (单车欲问边，属国过居延。) 恰是路边的蓬草，随风飘转出了汉朝的世界，又如那天际的大雁，翱翔北飞进入胡人的穹天。 (征蓬出汉塞，归雁入吴天。) 只见——灿黄无限的沙漠，挺拔着一柱，灰黑直聚的燧烟，横卧如带的黄河，正低悬着一团，落日火红的苍凉与***。 (大漠孤烟直，长河落日圆。) 行程迢迢啊，终于到达萧关，恰逢侦察骑兵禀报——守将正在燕然前线。 (萧关逢候骑，都护在燕然。) 渡荆门送别: 诗人乘舟顺流而下，经过漫长的水路，来到荆门之外。 (渡远荆门外，来从楚国游。) 山已经到了尽头，江水就在这大荒野地上奔流，浩浩漫漫。 (山随平野尽，江入大荒流。) 皎洁的明月在空中流转，如同飞在空中的明镜。云气勃郁，在大江面上变幻莫测，如同海市蜃楼一般。 (月下飞天镜，云生结海楼。) 虽然进入异地，我仍然依恋着故乡的水水山山，不远万里，一直伴着我这位游子。 (仍怜故乡水，万里送行舟。) 陈与义 （其一） 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。巍巍岳阳楼矗立在洞庭之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的旌旗静止 我登临的地方，让吴国和蜀国在这里分开。 我徘徊的时刻，使洞庭湖与君山笼罩在暮霭里 为避战乱我奔波三年 行程万里 今日登高远望是什么心绪？ 登楼凭吊古人 我自己已是两鬓如霜看着远山的古树青苍中隐含无限的伤悲6，八年级诗四首
进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中. “山随平野尽，江入大荒流 。”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观。这里的写景，角度是移动着的，而不是定点的静的观察。这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来 。因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开扩；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮...进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中. “山随平野尽，江入大荒流 。”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观。这里的写景，角度是移动着的，而不是定点的静的观察。这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来 。因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开扩；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知7，八年级语文上中诗四首的原文
《归田园居》其三 陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。《使至塞上》《归田园居》其三 陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。《使至塞上》??王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。《渡荆门送别》·李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 《登岳阳楼》其一 陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。《归田园居》《使至塞上》《游山西村》< 渡荆门送别》《归田园居》五首·陶渊明其一少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 其二野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，对酒绝尘想。时复墟曲人，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。其三种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。 其四久去山泽游，浪莽林野娱。试携子侄辈，披榛步荒墟。徘徊丘垅间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残朽株。借问采薪者，此人皆焉如。薪者向我言，死没无复余。一世弃朝市，此语真不虚。人生似幻化，终当归空无。 其五怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。漉我新熟酒，双鸡招近局。***室中暗，荆薪代明烛。欢来苦夕短，已复至天旭。 《使至塞上》归园田居南山坡下有我的豆地，杂草丛生，豆苗长得很稀。 (种豆南山下，草盛豆苗稀。) 清晨我下地松土除草，星月下我扛着锄头回家歇息。 (晨兴理荒秽，带月荷锄归。) 草木覆盖了狭窄的归路，夜露打湿了我的粗布上衣。 (道狭草木长，夕露沾我衣。) 衣服湿了又有什么可惜，只求我那心愿至死不移。 (衣沾不足惜，但使愿无违。) 使至塞上 一随轻车简从，将去宣慰将士护疆守边，奉使前行啊，车轮辘辘辗过居延。 (单车欲问边，属国过居延。) 恰是路边的蓬草，随风飘转出了汉朝的世界，又如那天际的大雁，翱翔北飞进入胡人的穹天。 (征蓬出汉塞，归雁入吴天。) 只见——灿黄无限的沙漠，挺拔着一柱，灰黑直聚的燧烟，横卧如带的黄河，正低悬着一团，落日火红的苍凉与***。 (大漠孤烟直，长河落日圆。) 行程迢迢啊，终于到达萧关，恰逢侦察骑兵禀报——守将正在燕然前线。 (萧关逢候骑，都护在燕然。) 渡荆门送别: 诗人乘舟顺流而下，经过漫长的水路，来到荆门之外。 (渡远荆门外，来从楚国游。) 山已经到了尽头，江水就在这大荒野地上奔流，浩浩漫漫。 (山随平野尽，江入大荒流。) 皎洁的明月在空中流转，如同飞在空中的明镜。云气勃郁，在大江面上变幻莫测，如同海市蜃楼一般。 (月下飞天镜，云生结海楼。) 虽然进入异地，我仍然依恋着故乡的水水山山，不远万里，一直伴着我这位游子。 (仍怜故乡水，万里送行舟。) 陈与义 （其一） 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。巍巍岳阳楼矗立在洞庭之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的旌旗静止 我登临的地方，让吴国和蜀国在这里分开。 我徘徊的时刻，使洞庭湖与君山笼罩在暮霭里 为避战乱我奔波三年 行程万里 今日登高远望是什么心绪？ 登楼凭吊古人 我自己已是两鬓如霜看着远山的古树青苍中隐含无限的伤悲
